Televisión en abierto vs streaming

Televisión en abierto vs streaming
- Panorama y definiciones
  - La televisión en abierto y el streaming representan dos modelos distintos de acceso al contenido audiovisual que coexisten dentro de la misma ecología mediática.
  - La televisión en abierto es un servicio lineal: los canales emiten una parrilla continua que el espectador puede sintonizar gratuitamente, normalmente a través de TDT, cable básico o satélite sin cuota específica.
  - Este modelo se basa en la financiación publicitaria y, en el caso de los operadores públicos, en aportaciones presupuestarias y obligaciones de servicio público (información, cultura, cohesión social).
  - El streaming, en cambio, es un servicio no lineal: el usuario elige qué ver y cuándo verlo, a través de Internet en dispositivos conectados (televisores inteligentes, móviles, tabletas, ordenadores o consolas).
  - Bajo este paraguas caben modelos de suscripción sin anuncios, suscripciones más baratas con publicidad, servicios gratuitos con publicidad y videoclubs digitales de alquiler o compra.
  - Ambos sistemas se solapan: muchos canales en abierto ofrecen también contenidos en plataformas a la carta, y muchas plataformas de streaming producen programas que luego se emiten en abierto.
  - Televisión en abierto
    - Difusión lineal gratuita es la emisión continua de canales que cualquier hogar puede sintonizar sin pagar cuota, organizada en parrillas fijas y pensada para llegar al máximo de público.
    - Financiación publicitaria sostiene a la televisión en abierto mediante la venta de espacios comerciales, lo que la obliga a perseguir audiencias amplias y perfiles atractivos para los anunciantes en cada franja.
    - Rol de servicio público implica que ciertos canales en abierto deben garantizar información veraz, cultura y cohesión social, reservando espacios para contenidos educativos, minoritarios y de interés general aunque no sean líderes de audiencia.
  - Streaming audiovisual
    - Vídeo bajo demanda describe el modelo en que el usuario elige qué contenido ver y en qué momento, navegando por catálogos digitales en lugar de seguir una parrilla predeterminada.
    - Modelos SVOD y AVOD agrupan desde suscripciones sin anuncios hasta opciones más baratas o gratuitas financiadas con publicidad, combinando cuotas mensuales, promociones y diferentes niveles de interrupciones comerciales.
    - Acceso vía Internet permite consumir streaming en televisores conectados, móviles, tabletas, ordenadores o consolas, siempre que haya buena conexión de datos y dispositivos compatibles con las aplicaciones de cada plataforma.
  - Otros formatos online
    - Plataformas de intercambio vídeo como los grandes servicios sociales mezclan contenidos profesionales y de usuarios, formatos cortos y directos, y compiten con la televisión y el streaming por la atención diaria del público joven.
    - Televisión de pago tradicional reúne canales lineales agrupados en paquetes contratados al operador, suele requerir decodificador y cuota, y ofrece deportes, cine y contenidos premium no disponibles en abierto.
  - Contexto Sociedad y TV
    - Consumo audiovisual en el hogar se reparte hoy entre televisión en abierto, plataformas de streaming, vídeo social y videojuegos, configurando rutinas de ocio muy diferentes según edad, recursos y habilidades digitales.
    - Pantallas y dispositivos múltiples convierten el salón en un ecosistema donde conviven televisor principal, móviles personales, tabletas y portátiles, permitiendo consumos simultáneos y experiencias cada vez más individualizadas.
- Evolución histórica
  - Durante décadas, la televisión en abierto fue el medio hegemónico: pocos canales, audiencias masivas, eventos compartidos (partidos, galas, informativos) y un fuerte impacto en la agenda pública.
  - La transición a la TDT multiplicó el número de canales, introdujo más opciones temáticas y segmentó algo más la audiencia, pero mantuvo el esquema lineal.
  - Paralelamente, el desarrollo de conexiones de banda ancha permitió el surgimiento de los primeros servicios de vídeo bajo demanda, inicialmente centrados en cine y series.
  - Con la expansión de plataformas globales de streaming y la mejora de las redes fijas y móviles, el consumo audiovisual se desplazó progresivamente hacia el modelo a la carta.
  - En Europa se ha debatido el impacto de este cambio sobre la financiación de la producción local, el pluralismo informativo y la competencia entre operadores tradicionales y plataformas globales (`https://www.obs.coe.int/en/web/observatoire/-/cinema-television-and-streaming-in-europe-what-are-the-big-questions-for-the-coming-year-`).
  - La pandemia aceleró este proceso al concentrar el ocio en el hogar, disparar las suscripciones y consolidar el hábito del maratón de series (binge watching).
  - Era analógica
    - Pocos canales generalistas definían la era analógica, concentrando casi toda la audiencia en unas pocas cadenas que marcaban horarios, temas de conversación y referencias culturales compartidas por millones.
    - Audiencias masivas simultáneas caracterizaban los grandes eventos televisivos, desde partidos hasta galas, generando una experiencia colectiva en directo difícil de reproducir en entornos totalmente personalizados.
  - Transición a TDT
    - Multiplicación de canales llegó con la TDT, que amplió la oferta con temáticos de noticias, infantil, ficción o telerrealidad, pero mantuvo el esquema de emisión lineal y la competencia por la audiencia.
    - Segmentación de audiencias aumentó al dispersarse el público entre más canales, lo que permitió contenidos más especializados pero también redujo las grandes cuotas de pantalla de la televisión generalista clásica.
  - Aparición del streaming
    - Mejora de banda ancha posibilitó el salto al vídeo bajo demanda, al permitir reproducir películas y series con calidad aceptable, primero en ordenadores y luego en todo tipo de dispositivos conectados.
    - Plataformas globales redefinieron el mercado audiovisual ofreciendo catálogos internacionales, estrenando series simultáneamente en muchos países y compitiendo con cadenas nacionales por derechos, talento creativo y tiempo de pantalla.
  - Debate europeo reciente
    - Preguntas sobre pluralismo surgen cuando unas pocas plataformas concentran la distribución de contenidos, lo que puede influir en qué historias circulan, qué voces se visibilizan y cómo se configura la agenda pública.
    - Producción audiovisual europea se ve afectada por la irrupción del streaming, que abre nuevas ventanas de exhibición pero también plantea dudas sobre inversión suficiente en obras locales y diversidad lingüística.
    - `https://www.obs.coe.int/en/web/observatoire/-/cinema-television-and-streaming-in-europe-what-are-the-big-questions-for-the-coming-year-`
- Modelo TV en abierto
  - Financiación y negocio
    - Ingresos publicitarios siguen siendo el pilar económico de muchas cadenas en abierto, que ajustan su programación y horarios para maximizar la audiencia vendible a marcas y centrales de medios.
    - Aportaciones públicas financian a los operadores de servicio público mediante presupuestos, tasas o figuras específicas, permitiéndoles ofrecer contenidos que no se sostendrían sólo con criterios comerciales de rentabilidad inmediata.
  - Programación y contenidos
    - Informativos y actualidad ocupan un lugar central en la televisión en abierto, marcando la agenda diaria con noticiarios, debates y programas de reportajes que acercan política, economía y sucesos a grandes audiencias.
    - Entretenimiento generalista incluye concursos, magazines, realities y talk shows diseñados para públicos amplios, que buscan fidelizar espectadores diarios y generar conversación social en torno a personajes y tramas reconocibles.
    - Eventos deportivos en abierto mantienen la función de escaparate colectivo, ofreciendo partidos clave, grandes finales o competiciones señaladas sin coste adicional, lo que refuerza la idea de deporte como bien de interés general.
  - Fortalezas principales
    - Acceso universal gratuito garantiza que cualquier persona con un televisor y cobertura pueda informarse y entretenerse sin suscripciones, algo especialmente importante para hogares vulnerables o en contextos de crisis económica.
    - Simplicidad de uso hace que la televisión en abierto sea encender y ver, sin registros, contraseñas ni configuraciones complejas, lo que facilita su adopción por personas con poca experiencia tecnológica.
    - Cohesión social y rituales se construyen alrededor de programas que se ven a la misma hora, como galas, talent shows o informativos, generando rutinas familiares y puntos de encuentro conversacional entre generaciones.
  - Debilidades principales
    - Menor personalización significa que la televisión en abierto ofrece una programación común para millones de espectadores, con escaso ajuste a gustos individuales frente a las recomendaciones finas de las plataformas.
    - Saturación publicitaria aparece cuando las pausas y patrocinios ocupan una parte significativa del tiempo de emisión, generando fatiga en los espectadores y alejando sobre todo al público más joven.
    - Rigidez horaria obliga a adaptar la vida diaria a los horarios de emisión si se quiere seguir un programa en directo, salvo que existan servicios de grabación o reposiciones en otros canales.
- Modelo de streaming
  - Modelos de negocio
    - Suscripción mensual es la fórmula básica del streaming de pago, con cargos recurrentes que permiten acceder al catálogo completo mientras dure el contrato, a menudo sin permanencias largas.
    - Planes con publicidad ofrecen cuotas más bajas a cambio de insertar anuncios antes o durante los contenidos, creando una experiencia intermedia entre la televisión tradicional y los modelos sin interrupciones.
    - Paquetes con operadores integran plataformas de streaming en ofertas de fibra, móvil o televisión de pago, simplificando la facturación pero también ligando el acceso a la relación contractual con la compañía.
  - Oferta de contenidos
    - Series y cine bajo demanda permiten ver temporadas completas, estrenos recientes o clásicos en cualquier momento, favoreciendo maratones prolongados y un consumo más fragmentado que la cita fija del prime time.
    - Producción original se ha convertido en seña de identidad de muchas plataformas, que financian series, documentales y películas exclusivas para diferenciarse, ganar prestigio y retener suscriptores frente a la competencia.
    - Catálogos cambiantes significan que los títulos entran y salen con frecuencia por cuestiones de derechos, lo que mantiene la sensación de novedad pero puede frustrar a quien ve desaparecer su serie o película favorita.
  - Ventajas para el usuario
    - Flexibilidad horaria total permite ver contenidos a cualquier hora y pausar, retroceder o adelantar a voluntad, adaptando el visionado a turnos de trabajo, responsabilidades familiares o simples preferencias personales.
    - Visionado en múltiples dispositivos hace posible empezar una serie en el televisor del salón, continuarla en el móvil y terminarla en la tableta, con listas y progreso sincronizados entre cuentas y perfiles.
    - Personalización algorítmica utiliza datos de visionado y perfiles para sugerir contenidos, lo que facilita descubrir títulos afines pero también puede encerrar al usuario en burbujas de gustos muy parecidos.
  - Inconvenientes para el usuario
    - Coste acumulado de suscripciones aparece cuando un hogar contrata varias plataformas a la vez, sumando cuotas mensuales que pueden superar con facilidad lo que antes se pagaba por televisión de pago.
    - Fragmentación del catálogo obliga a repartirse entre servicios para acceder a determinadas series, deportes o películas, haciendo difícil seguir todas las obras de interés sin multiplicar suscripciones o compartir cuentas.
    - Dependencia de conectividad significa que sin una conexión estable y suficiente, especialmente en hogares rurales o con datos limitados, la experiencia de streaming se degrada con cortes, baja calidad o imposibilidad de acceso.
- Accesibilidad audiovisual
  - Obligaciones en TV en abierto
    - Cuotas de subtitulado fijan porcentajes mínimos de programas con subtítulos en televisión en abierto, asegurando que las personas con discapacidad auditiva puedan seguir la mayor parte de la programación diaria.
    - Audiodescripción y lengua signos amplían la accesibilidad de informativos, series y entretenimiento, describiendo la imagen para personas ciegas y ofreciendo interpretación signada en contenidos clave o franjas seleccionadas.
    - `https://www.cnmc.es/prensa/informe-accesibilidad-audiovisual-2024-20250529`
  - Accesibilidad en streaming
    - Subtitulado generalizado en streaming permite ver contenidos en versión original o doblada con texto adaptado, lo que beneficia tanto a personas con discapacidad auditiva como a quienes ven series en idiomas extranjeros.
    - Audiodescripción desigual refleja que no todas las plataformas ni todos los títulos ofrecen esta opción, dejando lagunas importantes para usuarios ciegos que sólo pueden disfrutar plenamente de parte del catálogo disponible.
    - Problemas de interoperabilidad aparecen cuando subtítulos, audiodescripciones o pistas de accesibilidad no se reproducen correctamente en ciertos descodificadores, aplicaciones o televisores, dificultando un acceso homogéneo entre dispositivos.
  - Tecnologías e IA
    - Subtitulado automático usa reconocimiento de voz e inteligencia artificial para generar texto en tiempo real, ampliando el alcance de la accesibilidad pero exigiendo controles de calidad y revisión humana para evitar errores graves.
    - Voces sintéticas permiten crear pistas de audiodescripción o locuciones adicionales sin recurrir siempre a grabaciones en estudio, abaratando costes pero planteando retos éticos y de naturalidad en la experiencia sonora.
    - Mejora de webs y apps incluye compatibilidad con lectores de pantalla, navegación por teclado, contraste adecuado y opciones claras de subtítulos y audios alternativos, facilitando el acceso a catálogos y controles de reproducción.
    - `https://blog.cnmc.es/2026/01/16/accesibilidad-audiovisual/`
  - Riesgos en accesibilidad
    - Calidad de servicios automáticos se convierte en un riesgo cuando subtítulos o descripciones generados por algoritmos contienen errores de sentido, ritmos extraños o fallos terminológicos que dificultan la comprensión del contenido.
    - Visibilidad de opciones accesibles es clave para que los usuarios encuentren subtítulos, audiodescripción o ajustes de tamaño, por lo que menús, iconos y configuraciones deben ser claros, consistentes y fáciles de activar.
- Comportamiento de audiencias
  - Jóvenes y plataformas online
    - Preferencia por vídeo social entre jóvenes se traduce en muchas horas en plataformas de clips cortos y directos, que compiten con televisión y streaming en atención, lenguaje y modelos de referencia cultural.
    - Uso intensivo de VOD en las generaciones jóvenes implica ver series encadenadas, elegir horarios propios y combinar varias plataformas, desplazando a la televisión en abierto del centro de su consumo audiovisual cotidiano.
  - Adultos de mediana edad
    - Combinación TDT y streaming caracteriza a muchos adultos de mediana edad, que alternan informativos o eventos en abierto con series y películas a la carta, según el tiempo disponible y las rutinas familiares.
    - Consumo condicionado por tiempo hace que quienes compaginan trabajo, cuidados y ocio recurran al streaming cuando pueden, pero mantengan la televisión en abierto como ruido de fondo o fuente rápida de información.
  - Mayores y TDT
    - Predominio TV en abierto entre mayores responde a hábitos consolidados, barreras tecnológicas y al valor que otorgan a informativos y magazines, que siguen siendo su principal ventana diaria al mundo.
    - Bajo uso de plataformas entre personas mayores refleja dificultades de acceso a dispositivos y aplicaciones, cierta desconfianza hacia pagos en línea y la sensación de que la oferta actual ya cubre sus necesidades.
  - Datos panel de hogares
    - `https://www.cnmc.es/panel-hogares-consumo-audiovisual-20241031`
    - `https://www.cnmc.es/prensa/panel-hogares-audiovisual-20250609`
    - `https://blog.cnmc.es/2025/06/09/panel-de-hogares-cnmc-cada-vez-mas-plataformas-en-casa/`
    - `https://blog.cnmc.es/2025/11/21/panel-de-hogares-cnmc-que-plataformas-audiovisuales-vemos-y-como-las-contratamos/`
- Riesgos y desafíos
  - En la televisión en abierto, los principales riesgos son la pérdida de atractivo para las nuevas generaciones, la erosión de ingresos por la competencia de plataformas digitales en el mercado publicitario y la tentación de desplazar contenidos de servicio público hacia productos más comerciales.
  - La presión por la audiencia puede homogeneizar la oferta y reducir la diversidad de voces y formatos.
  - En el streaming, los desafíos incluyen la saturación de ofertas, la dificultad de mantener un crecimiento sostenido de abonados y el posible repliegue de inversiones en producción local si los modelos financieros se tensan.
  - La fragmentación de contenidos entre múltiples plataformas puede hacer más difícil el acceso a determinadas obras para quienes no pueden o no quieren pagar varias suscripciones.
  - Además, el uso intensivo de algoritmos de recomendación puede crear burbujas de contenido, reduciendo la exposición a puntos de vista diversos.
  - En ambos modelos, la protección de menores y la alfabetización mediática son esenciales.
  - Las normas audiovisuales suelen exigir sistemas de clasificación por edades, horarios de protección y herramientas de control parental (`https://www.cnmc.es/sectores-que-regulamos/audiovisual/preguntas-frecuentes`).
  - No obstante, la efectividad de estas medidas depende de que los hogares las conozcan y las activen, y de que los operadores las diseñen de forma clara y usable.
  - TV en abierto
    - Pérdida de audiencia joven preocupa a las cadenas en abierto, que ven cómo ese público migra hacia redes sociales y streaming, debilitando su capacidad futura de influencia y de captación publicitaria.
    - Presión sobre publicidad aumenta cuando los anunciantes trasladan inversión a plataformas digitales segmentadas, obligando a la televisión en abierto a demostrar eficacia, innovar en formatos y buscar ingresos complementarios.
    - Homogeneización de contenidos puede producirse si la búsqueda de grandes audiencias lleva a repetir fórmulas, géneros y perfiles similares, reduciendo la diversidad de voces, enfoques y riesgos creativos en la parrilla.
  - Streaming
    - Saturación de ofertas en streaming significa que conviven muchas plataformas con catálogos solapados, dificultando que cada servicio mantenga crecimiento constante y obligando a competir por tiempo, atención y presupuesto del hogar.
    - Sostenibilidad de suscripciones se cuestiona cuando los hogares revisan gastos y dan de baja servicios, obligando a las plataformas a ajustar precios, lanzar ofertas temporales y reducir inversiones menos prioritarias.
    - Retirada de inversión local es un riesgo si las plataformas reducen la producción en un país, afectando a empleos creativos, visibilidad de historias propias y presencia de la lengua en el ecosistema audiovisual global.
  - Riesgos comunes
    - Brecha digital se manifiesta cuando una parte de la población carece de dispositivos, conectividad o habilidades para acceder al streaming, quedando dependiente de la televisión en abierto para informarse y entretenerse.
    - Exposición de menores exige controles parentales eficaces, clasificación por edades y horarios de protección, tanto en televisión en abierto como en plataformas, para evitar que accedan fácilmente a contenidos inadecuados.
    - Pérdida de pluralismo puede darse si unos pocos grupos empresariales concentran canales y plataformas, limitando la variedad de orígenes informativos y la presencia de perspectivas minoritarias o críticas en el debate público.
  - Marco regulatorio
    - Protección de menores en el marco regulatorio implica obligaciones para clasificar contenidos, restringir determinados horarios y ofrecer herramientas técnicas, buscando un equilibrio entre libertad de creación y seguridad infantil.
    - Cuotas de obra local requieren que una parte de la programación o del catálogo corresponda a producciones nacionales o europeas, fomentando la diversidad cultural y el desarrollo de industrias audiovisuales propias.
    - `https://www.cnmc.es/sectores-que-regulamos/audiovisual/preguntas-frecuentes`
- Impacto social y cultural
  - Cohesión y eventos compartidos
    - Deportes en abierto actúan como pegamento social al reunir a millones de personas ante la pantalla para seguir grandes competiciones, generando identidades compartidas y momentos de celebración o decepción colectiva.
    - Galas y concursos televisivos en abierto crean citas periódicas que aún congregan audiencias familiares, mezclando espectáculo, votaciones y narrativas comunes que alimentan la conversación en redes y en la calle.
  - Individualización del consumo
    - Visionado en solitario se ha extendido con el streaming y las pantallas personales, favoreciendo que cada miembro del hogar elija su propia serie o canal y reduciendo las experiencias de consumo compartido.
    - Recomendaciones algorítmicas influyen en lo que se ve al priorizar contenidos similares a los ya consumidos, lo que facilita encontrar material afín pero puede limitar la exposición a miradas diferentes o críticas.
  - Producción y diversidad
    - Cuotas de contenido europeo buscan asegurar que tanto televisión como plataformas reserven una parte de su oferta a obras producidas en Europa, sosteniendo empleo, lenguas propias e historias cercanas para el público.
    - Espacio para nichos y minorías se amplía con el streaming y los canales temáticos, que pueden alojar documentales, ficciones o programas sobre realidades poco visibles en las grandes cadenas generalistas.
  - Alfabetización mediática
    - Comprender modelos de negocio ayuda a interpretar por qué ciertos contenidos son gratuitos, financiados con anuncios o sujetos a suscripción, y a valorar cómo influye esto en la diversidad y calidad de la oferta audiovisual.
    - Evaluar calidad informativa supone contrastar distintos medios, detectar sensacionalismo y distinguir opinión de hechos, habilidades clave para moverse entre informativos, redes sociales y catálogos de vídeo.
- Recomendaciones prácticas
  - Para los hogares: - Definir prioridades: información, cine, series, infantil, deporte, y elegir las plataformas que mejor encajan en esas necesidades.
  - - Revisar periódicamente las suscripciones, cancelando las que apenas se usan y evitando acumular servicios redundantes.
  - - Aprovechar la televisión en abierto como fuente gratuita de información y entretenimiento, especialmente en contextos de ajuste presupuestario.
  - - Activar y probar las opciones de accesibilidad (subtítulos, audiodescripción, ajustes de tamaño de letra) en televisores y apps.
  - Para creadores y operadores: - Diseñar contenidos que puedan circular en ambos entornos (lineal y bajo demanda), maximizando el alcance y la explotación de derechos.
  - - Integrar la accesibilidad desde el inicio de la producción, de forma que subtítulos, guiones de audiodescripción y adaptación a lengua de signos no sean añadidos tardíos.
  - - Usar la analítica de datos para entender patrones de consumo sin caer en la homogeneización excesiva de la oferta.
  - Para reguladores y responsables públicos: - Asegurar un marco que garantice pluralismo, competencia efectiva y protección de los usuarios, tanto en televisión en abierto como en streaming.
  - - Vigilar el cumplimiento de obligaciones de accesibilidad y adaptar los parámetros técnicos a la realidad cambiante del sector (`https://www.cnmc.es/prensa/informe-accesibilidad-audiovisual-2024-20250529`).
  - - Promover la alfabetización mediática y digital para que los ciudadanos puedan tomar decisiones informadas sobre su consumo audiovisual.
  - Para hogares
    - Definir prioridades de contenido ayuda a decidir qué plataformas contratar y qué aprovechar en abierto, distinguiendo si prima la información, el cine, las series, el infantil, el deporte o los documentales.
    - Revisar suscripciones periódicamente permite detectar servicios poco usados y cancelarlos, evitando pagar por inercia y reasignando ese presupuesto a otras necesidades del hogar o a contenidos realmente valorados.
    - Aprovechar la TV en abierto significa recurrir a ella como vía estable de informativos, entretenimiento y deporte gratuito, especialmente útil cuando se recortan gastos o se decide reducir el número de plataformas.
    - Configurar accesibilidad y controles implica activar subtítulos, audiodescripción y límites de edad, probar los ajustes en televisores y apps y revisar periódicamente que sigan adecuados a las necesidades de cada miembro del hogar.
  - Para creadores y cadenas
    - Diseñar distribución híbrida anima a creadores y cadenas a planificar contenidos que se estrenen en lineal y luego pasen al catálogo bajo demanda, aprovechando mejor los derechos y ampliando recorridos comerciales.
    - Integrar accesibilidad desde origen implica pensar subtítulos, guiones de audiodescripción y recursos para lengua de signos en la fase de guion y producción, evitando añadidos apresurados y mejorando la calidad final.
    - Equilibrar nichos y generalista supone combinar programas de amplio alcance con ofertas especializadas, de modo que la búsqueda de audiencia no deje sin espacio a propuestas innovadoras, minoritarias o de servicio público claro.
  - Para reguladores
    - Actualizar normativa accesibilidad exige revisar periódicamente las obligaciones de subtitulado, audiodescripción y lengua de signos para televisión y plataformas, adaptándolas a la evolución tecnológica y a las expectativas sociales.
    - Vigilar concentración de mercado implica analizar quién controla canales, plataformas y derechos, estableciendo límites o remedios cuando sea necesario para asegurar competencia efectiva, acceso razonable y pluralismo en la oferta audiovisual.
    - Impulsar alfabetización mediática supone apoyar programas educativos que enseñen a interpretar pantallas, algoritmos y modelos de financiación, dotando a la ciudadanía de criterio para gestionar tiempo, datos y dinero en el consumo audiovisual.
  - Horizonte futuro
    - Convergencia lineal–bajo demanda describe un futuro en el que las fronteras entre canales tradicionales y plataformas se difuminan, con contenidos que saltan de un entorno a otro y experiencias cada vez más integradas.
    - Innovación en formatos abre oportunidades para experimentar con producciones interactivas, narrativas transmedia y nuevas formas de participación del público, combinando recursos de televisión en abierto, streaming y redes sociales.
- Resumen extenso
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Panorama y definiciones

Televisión en abierto

Streaming audiovisual

Otros formatos online

Contexto Sociedad y TV

Evolución histórica

Era analógica

Transición a TDT

Aparición del streaming

Debate europeo reciente

Modelo TV en abierto

Financiación y negocio

Programación y contenidos

Fortalezas principales

Debilidades principales

Modelo de streaming

Modelos de negocio

Oferta de contenidos

Ventajas para el usuario

Inconvenientes para el usuario

Accesibilidad audiovisual

Obligaciones en TV en abierto

Accesibilidad en streaming

Tecnologías e IA

Riesgos en accesibilidad

Comportamiento de audiencias

Jóvenes y plataformas online

Adultos de mediana edad

Mayores y TDT

Datos panel de hogares

Riesgos y desafíos

TV en abierto

Streaming

Riesgos comunes

Marco regulatorio

Impacto social y cultural

Cohesión y eventos compartidos

Individualización del consumo

Producción y diversidad

Alfabetización mediática

Recomendaciones prácticas

Para hogares

Para creadores y cadenas

Para reguladores

Horizonte futuro

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